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“联邦”一词指的是革命战争后的时期，而不是一种特定风格的家具。 在随后的几十年中，美国还处于起步阶段，该国不仅在定义政府，而且在定义生活方式。 此时的装饰艺术已从过去的华丽外观中移开，例如洛可可作品的沉重雕刻和大块外观，以及逐渐兴起的新古典主义。
根据纽约大都会艺术博物馆的说法，该时期进一步定义为美国新古典主义时代，联邦风格因镇而异。 古董家具专家通过仔细研究每个地区的流行风格和知名工匠的技术，可以缩小未由工匠标记的时期作品的来源。 但是，这些相似之处来自几个共同的影响。
苏格兰建筑师罗伯特·亚当（Robert Adam）着迷于庞贝古城和赫库兰尼姆的罗马遗迹，于1773年撰写了《建筑作品》。这为在美国和国外的新古典主义风格的建筑和设计打开了大门。 亚当对当今风格的影响激发了作家弗兰克·法默·鲁米斯四世（Frank Farmer Loomis IV）在他的《古董101》一书中将他视为1700年代的“弗兰克·劳埃德·赖特”。
受亚当的启发，英国人乔治·赫普怀特怀特和托马斯·喜来登都对新古典主义风格的诠释影响了美国家具工艺。 赫普怀特怀特的遗C死后于1788年出版了赫普怀特的《橱柜制造商和室内装潢工人指南》。喜来登在1793年出版了《橱柜制造商和室内装潢工人的图画书》。这些指南受到了美国家具制造商的广泛研究。 虽然它们的解释各不相同，但这些产品具有潜在的简洁线条和联邦时期的更为精致的形式。
七白
Hepplewhite碎片通常是用桃花心木制成的，尤其是小桌子，椅子和写字台，但也可以用桃花心木贴面制成。 樱桃木上的桃花心木贴面有时也被称为“穷人的桃花心木”。与殖民时期早期的Chippendale和安妮女王相比，七彩白色的外观也更加精致。
根据“ Antiques 101”的说法，Hepplewhite风格的商标特征包括锹形脚，盾形靠背椅子，镶嵌物和箱包上的鼓鼓正面。 这些创新经久不衰，并成为Hepplewhite对家具制造的影响的标志。
喜来登
喜来登的作品也偏爱红木，但在联邦保护下区分这两种风格时，需要记住一些差异。
与Hepplewhite的椭圆形盾构靠背形成对比，Sheraton在就座时更喜欢使用正方形的背衬。 在他的作品上，他的腿不是创新，而是遵循过去的传统圆形形状。 但是，随着美国橱柜制造商研究这两种风格，他们有时将它们融合在一起。 在这种情况下，引用联邦时期的作品有时会很方便，而不是试图将一件作品引入Hepplewhite或Sheraton营地，如果存在多个特征的话。
邓肯·菲菲（Duncan Phyfe）
“古董101”在提及联邦时期时也提到了纽约市的工匠邓肯·菲菲（Duncan Phyfe）。 据说他“完美地完成了喜来登和Hepplewhite新古典主义的设计。”他的翻转式游戏桌，靠背靠背的椅子和桌子底座是公认的签名。 这些原始作品很难获得，但是1930年代Duncan Phyfe风格得到了重大复兴，这些作品对于那些欣赏该风格的人来说非常丰富。
联邦时期一直持续到1820年代的家具制造，尽管当时帝国风格也越来越流行。
